词的单双调的区别？

如果把词调按照其分片情况来加以区别可分为：单调、双调、三叠、四叠、叠韵等五种。

单调指仅有单片的词。单调都是小令而且在小令中也是字数最少的。如《竹枝词》、《十六字令》、《如梦令》、《忆江南》等调。

双调指有两片的词。双调在全部词调当中占大部分又可以分为上下片相同和上下片不同的两种。上下片相同的如《浪淘沙》、《浣溪沙》、《虞美人》、《卜算子》、《渔家傲》等调。其中有些双调词原本是单调后来把原来的单调加倍也就成了双如《江城子》、《天仙子》等调。

三叠指有三片的词。三叠在词中很少且都是慢词。三叠的词又有双拽头和非双拽头二种。双拽头就是三片中前两段字句全同的且比第三片短好像是第三片的双头如《瑞龙吟》、《绕佛阁》等调。非双拽的三叠词如《兰陵王》、《宝鼎现》等调。

四叠指有四片的词。四叠的词最少现传仅吴文英《莺啼序》一调有二百四十字是最长的词调。叠韵就是把双调的词用原韵再叠一倍。如《梁州令叠韵》一百字就是将五十字的《梁州令》加倍填成。

制作大慢词长调以白衣卿相自诩的北宋词人是？

是宋代柳永。

他的词《鹤冲天·黄金榜上》如下：

黄金榜上偶失龙头望。明代暂遗贤如何向。未遂风云便争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人自是白衣卿相。

烟花巷陌依约丹青屏障。幸有意中人堪寻访。且恁偎红倚翠风流事平生畅。青春都一饷。忍把浮名换了浅斟低唱！

慢词的艺术特点？

文人词中的慢词其正式冠以“慢”字者始于钟辐的《卜算子慢》。而在民间词中则实际上的慢词起源可能更早些敦煌曲辞中《云谣集》即收录有《内家娇》、《倾杯乐》以及《凤归云》、《拜新月》等长调这类慢词多涉艳情关系甚密。

慢词长调在北宋得到发展与当时“太平盛世”密切相关。宋翔凤《乐府余论》载:“慢词盖起宋仁宗朝。中原息兵汴京繁庶歌台舞席竞赌新声。耆卿失意无俚流留坊曲遂尽收俚俗语言编入词中以便伎人传习一时动听散播四方。其后东坡、少游、山谷辈相继有作慢词遂盛。”新的“大一统”的时代已非前代“衰世”可比它渴求着一种既“大”且“新”的艺术格局和审美气度于是便催生了“新声”和慢词的勃兴这就是“慢词遂盛”的根本原因。慢词长调因着“世运”的“日开”靠着新声的竞繁在北宋词坛上便有了一个速度较猛规模较大的发展。再加上令词的繁衍滋生一时间便形成了“词山曲海”的壮观。而在其间尤以柳永的慢词最为影响广泛。

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