上面总结的十三条只是敲门砖。希望大家能根据自己的实际情况找到最适合自己的标题。不拘一格，大神的小说往往不按上述规则出牌，但那是在他们成为大神之后。
完成书名，然后是导言。
简介，简介。
引言就是简单地通过几句话(相当于中文文本的中心思想)介绍小说的内容。什么样的简介才是好的简介？首先，是语言的提炼。既然是简，就不要让小说作者讲正式章节了。简明扼要。尽量让引言在留下诸多疑问的同时引起读者的食欲，从而引起读者的兴趣，进而对小说产生浓厚的兴趣，从而增加小说的关注度。
根据引言写作方法的不同，大致可以分为三种形式:
1.压缩小说作品的所有主要小说情节:写引言时，尽可能简洁，对小说主角和围绕小说主角的主要事件的概括进行延伸和提炼，对最吸引人的小说情节进行概括和放大。
例子如下:
九岁宠物女王简介:
她出生在现代的一个富裕家庭——达令女儿。她是个天赋异禀的孩子，从小就样样精通。成年后，她爱上了一个错误的男人，家破人亡。最后，她为了达到那个男人想要杀死她并夺取她的财产的目的，跳下了悬崖。但我不去想她的命运，因为我已经和某人有了关系...
2.楔子式:这种介绍把小说中最特别最精彩的部分提取出来，力求抓住读者的眼球，引用一个事件什么的。做一个开头，让读者看到一个辉煌的开头，它必须惊艳，吸引他们继续点击阅读下去。
例子如下:
《鬼王毒公主》简介:新娘第一次结婚前被雷电劈死。二婚之后，轿子终于进门了。在见到新娘的那一刻，新娘突然脚下一绊，摔死了！第三次结婚，终于盼到了新婚之夜，新娘却在敬酒的时候噎死了！第四次结婚，新娘死活不肯上轿子，爱女儿的大臣随随便便抽签，把已经超度还昏迷不醒的她从...
3.不胜枚举:这一类听起来很别扭，但在一些书里经常用到，比如《灵异事件》。如果需要渲染一些吓人的气氛，会先引出一些诡异的事件，然后一个一个的展示，一些奇怪的道具，新奇的人物，一大堆的东西。用来吸引读者的好奇心，一点一点抓住读者的眼球，乍一看可能没有太多联系，但需要读者通过阅读来分析和推理。这些超自然元素之间的关系。
例子如下:
血面纱(死棺血咒)简介；
暑假元阳之旅，7名大学生误入废弃民房...很快，当事人相继神秘死亡，尸体上留下了一片血面纱和一个陌生的阿拉伯数字。我听说死亡来自一个带着血面纱的白衣女人！荒宅惨案、113宿舍自杀云、老僧诗的暗语、女死者的太极谜题、匿名信的诡异图案、黑老太的神秘身份、失踪档案背后的玄机、当事人的……
PS:其实这种引入榜单派和压缩主线派的区别在于，榜单类型的引入是相对独立的。用神秘元素吸引读者，或者其他原因，注重整体讲述一个大故事。压缩后的主线学校彼此关系密切。
在上述三种简介写作方式中，压缩主线小说的情节类别最广，另外两种方式也可以是从中分出一个局部类别，每一个补充都可以成为完整的主线小说情节。
所以希望每个小说作者都能通过实例找到最适合自己的引言写作方法。
定义了写作类型之后，还需要写一个全文的提纲。
为什么这么说？这有必要吗？可能有些小说作者朋友会问这个问题。在这里，我想说的是，如果不能很好地把握整部小说的大局，那就尽量先写个提纲。提纲可以帮你更明确的定位写作方向，也可以帮你理顺偏离主线的小点，这样就不会写着写着跑题了。然后，不管你的目标是签约VIP上架还是实体出版，编辑都会让你写一个提纲，以此来考察你对小说的整体把握，尽量避免以后出现小说作者写不下来，导致太监的情况。
至于提纲的写作，很简单。它始于某人做某事产生各种结果，导致某人或某个组织或一个奇怪的世界或社会制度。然后以某人(小说主人公)如何在这种复杂的环境中生存或者如何在这些复杂的社会关系中定位为主线，从而找到自己的生存之道。作为整个故事结构的全文线索，设置全文线索，然后围绕这条线索按时间顺序记录全书的重要事件。
钢笔的开头
如果对网络VIP冲刺感兴趣的小说作家，要追求网络人气、订阅和收藏，以精神快餐小说为主，以小说的吸引力为主。在这个前提下，他们要尽可能地在小说中安排一些跌宕起伏的故事情节，高潮一波接一波，就像大海的波涛一样。高潮不断，忽高忽低，张弛有度，让读者生出一种欲罢不能的欲望。
这里先说清楚，高潮不断是指小说一章的小高潮，尽可能三到五章的大高潮。这有助于加强小说对读者的吸引力，会让读者在阅读时感受到情绪快速变化的快感。小说的高潮可以通过小说中人物之间的冲突、情感的交锋、矛盾的重叠、场景的变换、小说中人物特殊性格的凸显而逐渐显露出来。
先说开篇布局。现在的读者面对成千上万的小说作品，往往会感到失落。他们如何在这么多小说作品中找到自己需要或者喜欢的小说作品？大多数读者通常先读书名，然后是导言，最后是开篇。久而久之，形成了一个不成文的习惯:“千言万语定义阅读对象”。所以，在写作之初，一定要做一个精彩的开头，吸引读者的注意力。要尽量少说废话，拿一些设置之类的入门资料来填数字。一般读者对这些东西不感兴趣。是能让他们产生兴趣的精彩开场，是能紧紧抓住他们眼球的新颖情节。比如写城市的人，可以借鉴好莱坞式电影的开头，得到一辆紧张刺激的豪车或者一份意外从天而降的爱情。需要注意的是，开篇内容不能太繁琐，语言不能太啰嗦，一定要简洁。不能沉迷于场景描写。无论作家自己的文笔多么优美，小说的主角必须在500字以内出现，在1000字以内让事件抓住读者的眼球，在3000字以内展现主角的性格，在5000到10000字以内展现主角人生的第一次转折。在这个转折点上，编剧要尽可能的表现出小说作品未来的发展方向(也就是选择主角该走的路，是走文学还是武侠，没错。
有一种小说，文笔、文风甚至写作习惯都很好，只是没人点击而已。点开后会发现，前三万字，一个场馆描述占了一般的篇幅，一个配角占了好几章。小说里的人物真的很生动，文笔也很美。但是小说的情节让人昏昏欲睡。现在不是一杯白开水能灌满的时候。太淡了。低调而华丽，再精彩的小说作品，再好的小说作者感觉，再独特的世界，读者都认不出来，只能沉默。
所以开头一定是小说的主角，通过矛盾冲突建立小说人物与小说社会背景的关系。越快越好。比如穿越后醒来，要迅速确立主角在古代的地位。醒来后，不用担心女佣的父母。你必须尽快见到影响主角命运的人，安排好小说的情节。最好是通过与古人的冲突来间接交代小说主角的新身份和背景地位，而不是像格格、公主、读者那样张口就崩。如果是城市的话，完全有可能让白领遇到老板，然后引出男性小说主角之类的。背景，小说人物，关系。这三家很快就要成立了。
接下来说说小说的背景设定。
小说的设定也就是小说中世界观的设定，一般包括人物、用具、动物、世界布局、社会关系等的设定。在这方面，要着重于设定的创新。所谓设定的创新，是指在原有或旧的等级设定上开辟新的等级设定，就像新瓶装旧酒一样，也就是说，同样的故事小说的情节和内容，但改变了新的设定后，会给人不同于以往的新鲜感觉，从而使小说作品在旧的套路上进行创造性的翻新。比如同样是后妃的小说，有的小说作家就写，霸道公主，毒公主，还有现在流行的丑女系列，虽然还披着后宫穿越的外衣。但这样一来，读者会有一种原创性和独特性的惊艳感，然后会持续关注。而都市言情，披上职场外衣的白等，也让不少人眼前一亮。建立在这种基础上的创新，可能会产生不可估量的效果。
先说小说的情节安排。
一部小说流畅的情节永远是畅销小说最有效的武器。开头的矛盾是为了尽快吸引读者，所以除非是超自然惊悚片，否则不要埋下太多悬念让读者猜测。他们没有心思去猜测，最后小说的作者可能底子稍差，可能会纠结于自己安排的伏笔悬疑。不要胡乱安排。
小说的情节安排尽量让故事曲折离奇，高潮不断，跌宕起伏。恒定高潮前面已经提到了，这里就不多说了。以下是如何让故事更曲折离奇一点的方法。在这方面，我们可以通过某人做某件事，引出一个陌生的世界或一系列不寻常的社会关系，造成一种神秘的神秘感或神秘人的神秘身份。在这个陌生的世界里，小说作者如何梳理这些社会关系之间的纠葛和冲突，才是我们应该考虑的。
那么什么样的故事故事情节最吸引和纠结读者呢？最受欢迎和感动的故事是什么？
不同类别的小说还是有很大区别的。
这个网站的言情小说是一个热门话题，在不同的领域有不同的表现形式。言情小说还是有巨大市场的，无论是实体出版还是一些女性读者较多的网上书站。
除了不同领域的巨大差异，言情小说的特殊性还体现在这一体裁本身的特点上，即其他体裁的渗透。不像其他类型完全可以和纯武侠、硬科幻区分开来，言情往往是依附于其他小说而存在的。无论是什么类型的小说，一旦小说中的人物脱离了情感描写，就会变得生硬空带着一个空洞。所以或多或少都会有一些煽情的烙印附在上面，只是有些小说刻意深入，有些则比较浅。
纯言情小说，主旋律无非就是虐恋，长期分离，长期分离，分离分离，分离分离。如果小说的男女主角一开始就像童话故事里那样幸福地在一起，读者大概就不会看了。为什么白雪公主先昏迷，历经千辛万苦终于醒来，为什么灰姑娘被继母毒打？这充分说明，童话故事的情节也是先抑后扬，有虐有合理。浪漫，无论是从古到今，从西方到东方，横跨亚欧非，不虐不甜，都不会很成功。
基本上以情感描写为主的小说都可以归为言情类。目前都市生活和言情紧密结合，形成网络超人气小说，最后是都市言情。这完全是因为“来源于生活，但高于生活”，带有强烈的引入感，具有强烈的幻想感染力的小说情节。把贴近生活的背景作为吸引读者的方式，然后成功升华。
其中既有那些充满小资情调、以描写都市贵族情怀为主线的小说，也有无数豪门梦派的小说，还有那些穿越回盛世成为女强人、在异世界收获辉煌之旅的小说。正逐渐成为网络言情小说的强大主流。
首先我们来看看几部小说的标题:总统的纯情小情人，一亿娶的新娘，一夜迷茫，四嫁凉帝，王爷的将军夫人等等。从这一系列的通俗小说中，我们不难发现这类成功小说的关键词——美女MM、王爷/总统/将军(成功男人)、金钱、金钱。显然，这类小说作品符合现实生活中读者的梦想。他们每天在空的调调下平静的生活着，希望下班的时候遇到一个陌生人，是撒旦的激动总裁，或者第二天买张彩票中一亿。这些空空洞的聊天让他们觉得空
那么进一步分析，这些小说有什么共同点？言情小说不同于其他小说，它离不开男女感情这个永恒的主题。所以他们的共同点还是一样的。细心的读者应该注意到，这种男女两级关系的小说，无论是一女一男还是一女一男，大多都是以主角作为弱势地位开始的。如果美女MM往往有钱有势，家族势力巨大，能力强悍。这显然不符合yy精神。如果小说的主角总是以硬汉的角色出现，打遍天下无敌手，读者会觉得有点缺乏代入感。小说主角的身份是卖点，但只能作为陪衬，渲染其他黑暗配角需要的小说情节和背景。否则几千万的裁手会被扔得到处都是，财富无疑失去了最大的卖点，很难有一部成功的作品。
此外，应特别注意的是，YY的定义非常宽泛。女人的容颜之美和鱼沉雁落早已让读者兴趣索然。如果穿越回古代，她会彻底毁容，通过开美容院之类的，办个古代模特班之类的，变得真正漂亮。而男性小说的主人公不一定要出现，就是智慧过人，世界首富，一堆大学证书，至高无上的地位。另类的YY能让小说主角打得很好，能和世界上最神秘最强大的组织扯上关系，能认识很有能力的朋友，有特殊的专业技能，能得到很大的运气...其实这种东西更容易和都市言情、跨言情小说结合起来，在坚持言情路线的同时尽可能提高小说的吸引力。
白领生活等等，最近也流行另一种都市言情小说，就是同居蜜恋小说。其中以《与校花同住》、《分享一个机会》、《超生时代》等小说为代表。但这类小说大多都有主人公年纪轻轻，看似不懂人情世故的人物，有的以幽默的笔调讲述情感生活，所以有时候可以说是双重身份。与贵族白领相比，同居小说描写的是主角与对方，尤其是异性的同居故事。如果说在主体小说的情节中，都市贵族和白领的生活小说体现了对美好生活的梦想，那么同居小说则体现了一种基于现实的追求。它门槛低，但同时更贴近现实，看起来更容易实现，有代入感。这两种小说可以说分别代表了对公主和邻家女孩的向往和追求。
况且言情小说的范围不止于此。异大陆，科幻，灵异都可以作为言情小说的背景。其实只要是擅长驾驭和描写情感剧的小说家，完全可以尝试以此作为一个探水的方向。再加上一点玄幻、仙侠等元素，组合出其他类型的散文。如果这部小说的作者足够强大，就有可能大获成功。《诛仙》是一部奇幻、仙侠、浪漫的经典。而且《十三咒》里的情感戏也很丰富。但是这种难度极高，没有超水平。不要轻易尝试。基本上你可能会扑到街上。
再说穿越浪漫。在各种题材中，穿越历史是非常特殊的一种类型，具有很强的局限性和稳定性。它的读者总数不多，但相当忠诚。同时穿越历史的小说也往往大同小异。除了朝代更替，小说更替，很难看到真正新奇的变化。这些特点的原因其实只有一个，就是这类卖点的固定。但是，穿越历史的小说就完全不同了。他们有一个固定的、决定性的卖点——现代文明相对于过去的领先优势。
也正因为如此，如何写古今文明的差异，个人如何用先进的思想文化科技去影响落后的整体，才是历史小说受欢迎的关键。要写好这一点，就需要小说作者合理利用小说主人公的现代身份，选择他合适的才能，在合适的场景中展现出来。
结合这个站点的穿越，多是浪漫。穿越了一个陌生的朝代，一觉醒来，大部分的感受都是曲折等待小说的主角。
这类小说不关心正统的历史、军事、政治文化，而是把自己和同样是现代人的小说主角进行比较，代入小说，体验作为现代人的优越感，享受小说主角在古代王朝之后以新的身份展开的小说情节。与现代生活的不幸和悲惨经历相比，在古代社会，往往有各种各样的YY生活，来自他人的赞美，以及事业和爱情的成功。他们更关心的是小说主人公的命运，以及小说主人公能否有一个顺利幸福的生活。
对于这类小说作家来说，显然情节涉及历史、地理、文化、军事、政治、经济等具体知识。应该尽量避免，小说的主角尽量不要在官场升迁，要描写庙堂之争；也不要让小说主角在战场上升级，去刻画战场竞争；尽量避免描述过于具体的小说情节，比如几便士买一个馅饼，一个家庭有几个丁克等等。
这么多螃蟹，写这个写那个都不行。我们还能写什么？还剩下什么？很简单，剩下的就是小说本身的主角了。
一、她/他围绕故事主线。如果是言情小说，只是为了突破空去找另一个人。那么小说作者需要的就是控制情感路线，根本不需要太多现代文明的描写，除非迫不得已，需要现代文明来解救。
第二，在情感基础上，是她/他的现代知识和思想穿越后是否需要改变世界，是否能够引领那个世界——现代文明的前沿并发展，吸引那个时代的那些人，那些势力蜂拥而至。不要为了凸显穿越后的优越感而制造一些道具和小说情节，这样的情节如果与小说的人物和主要背景脱钩，就会显得极其苍白无力。此外，小说的奇异性和曲折性可以通过写作技巧来加强，如倒叙、感叹、分支叙事和交错叙事，这些技巧都可以得到充分的运用。这一方面需要小说作者在平时的写作中去体验和领悟自己。
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